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首頁 戲曲曲藝 梅花大鼓名家——花四寶老唱片選集

梅花大鼓名家——花四寶老唱片選集

曲目賞析

一.專輯介紹

曲藝,作為一門表演藝術,是用“口語說唱”來敘述故事、塑造人物、表達思想感情并反映社會生活的,正如戲曲藝術的本質特點是“以歌舞演故事”,曲藝藝術的本質特征當是“以口語 說唱故事”。這是曲藝有別于其他藝術門類的本質屬性。因為主要的藝術手段是“口語說唱”,所以曲藝的藝術形式相對地比較 簡單:由一人或幾人說演;或者由一人或幾人演唱,輔以小型樂隊(往往是三、五件樂器)伴奏。又因為是以口頭語言進行說唱,所以其表演方式是以第三人稱的敘述為主,間以第一人稱的模擬代言。這樣,在舞臺表演上便體現出“一人多角”“跳出跳入”“一 人一臺大戲”的特點。從而與戲曲、話劇、影視等表演藝術的“角 色扮演式表演”大異其趣,即所謂“說法中現身”與“現身中說法”之別。

梅花大鼓,也叫“梅花調”,是北方主要鼓曲之一,脫胎于清代中葉產生于北京的清口大鼓,流行于京津地區。梅花大鼓的演變產生過程與其他的大鼓形式不同,大多數的鼓曲形式多產生于民間,由勞動人民創作,反映的多為人民的生活狀況和情感表達。梅花大鼓由滿族的八旗子弟書演化而來,伴奏樂器為五種樂器。因八旗子弟多居住在北京的北城,故又有“北板大鼓”之稱。清末傳到南城,文玉森首創“南板梅花調”,之后著名演員金萬昌與弦師韓永祿、蘇啟元合作創立了“金派”梅花大鼓。二十年 代末梅花大鼓傳到天津,名弦師盧成科在“金派”梅花大鼓的基礎上吸收當地時調小曲豐富了唱腔和過門音樂并傳授花四寶、花五寶、花小寶(史文秀)等一批女弟子創立了“盧派”也稱“花派”梅花大鼓。解放后北京名弦師白鳳巖也曾對梅花大鼓進行過改革。在天津有名弦師盧成科、祁鳳鳴、韓德榮、謝璐東、馬滌塵等與著名演員花五寶、史文秀、周文茹等進行了一系列改革工作,使梅花大鼓日臻完美。

 

二.表演者介紹

花四寶(1915—1940)本名張淑文,從小跟弦師邱玉山學唱梅花調,后來隱退,再次復出之后與弦師盧成科(曾為金萬昌的弦師)合作將“金”派的男聲腔改創為適應女聲特點、發揮女聲悠長的唱腔和演唱方法,使梅花大鼓的聲區趨向于高音區,把腔型轉為繁復型,呈現出了亮麗而華美的色彩,創造了集“悲、媚、脆”為一體的獨特風格。

    由于是在弦師盧成科與表演者花四寶合作后形成的新的流派,世人稱之為盧派,又因是女聲腔的改革,演唱者藝名姓花,所以也多稱“花”派。由于花派唱腔突出體現了女聲特點,較之金派唱腔更加的柔婉、脆媚,節奏也更加靈活、巧俏。繼花四寶后,梅花大鼓女藝人,紛紛投至盧成科門下,如花五寶、花小寶(史 文秀)、花云寶、花銀寶、花蓮寶、周文茹等等,一時間幾乎形成了“無梅不花”之局面。發展至今,形成了“花”派與“金”派梅花大鼓遙相呼應的局面。

 

三.專輯目錄

1-2.《陳杏元和番》  花四寶

3-4.《鴻雁捎書》   花四寶

5-6.《王二姐思夫》   花四寶

7-8.《勸黛玉》  花四寶

 

四.曲目唱詞

1-2.《陳杏元和番》

(一)國有奸臣用計謀,表的是杏元含悲番邦游。心兒內千般惆悵,萬般的苦楚。惱恨那我朝中的奸相老賊,害得我骨肉分離難得見,害得我身落番邦何日回頭。

 

(二)不多時來在山坡上,曲彎彎的山景缺少人游。無限凄涼把山坡看,碧深深搖翠柳,一行行松柏秀,一團團山坡草,一處處煙云凍。山頭卷,卷山頭,山卷山頭,斷霞兒飄否。猛然低頭留神看,深有萬丈令人憂。一陣陣寒風把衣鉆透,波浪片翻滔滔的水流,這位烈賢人,對景傷情流痛淚,想起昨夜夢里的情由。

 

3-4.《鴻雁捎書》

(一)塞北沙土引烈風,表的是出了塞的昭君盼想回宮。在心中惱恨奸賊毛延壽,將哀家的美人圖,獻與了番營。玉石琵琶就在懷中抱起,昭君她眼含痛淚進了雁門關的城。

 

(二)娘娘慢步走離了牛皮的寶帳,眼望著南朝滾淚痕,在南朝吃不盡的珍饈與美味,到了番營牛羊二肉哀家把它充饑,在南朝小小的金蓮弓鞋穿,到塞北牛羊的靴子足下登。

 

5-6.《王二姐思夫》

(一)到了八月里,秋風裂骨人人都涼,才得了一場薄霧嚴霜兒凝。小嚴霜單打那獨根草,掛的又是甩子就在蕎麥的根兒上。小雁飛南北知冷熱。二姑娘房中盼想她的夫郎,都只為一母所生下我們親姐兒倆,長大成人去配了才郎。

 

(二)小奴家我許配了張定秀,大姐姐許配賊子他叫趙郎。趙郎有錢捐個官做,大姐姐掌印是一個官娘。小奴家我有心掌口印,可嘆我的心強命不強。想二哥一天吃不下去半碗飯,兩天喝不下去一碗湯。什么叫做飯,哪個叫做湯。餓得我前腔貼著后腔,你們誰見過十七八大姑娘走道拄著拐棍,離了拐棍手兒托著墻。強打精神走了幾步,紅緞子花鞋底兒當幫。二哥哥你有官沒官回來吧,撇下了二妹妹孤單單的守著空房。

 

7-8.《勸黛玉》

(一)隆冬天寒月失明,凄凄涼涼凄慘情。一陣陣朔風透骨冷,滴水檐前掛上玉釘。表的是瀟湘館病倒林黛玉,悲聲兒凄涼不堪聽。

 

(二)無唱詞。

 

 

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